了解这个故事的契机已经不是很清楚了,唯一的线索是这张拍摄于大都会艺术博物馆的照片。当时走进一间长条形开放式展厅,起首是桂帝的《安德罗梅达和海兽》(Domenico Guidi, Andromeda and the Sea Monster, 1694)和卡诺瓦的《珀修斯和美杜莎的头》(Antonio Canova, Perseus with the Head of Medusa, 1804-6),尽头有玻璃窗的一侧是罗丹的《加莱义民》(Auguste Rodin, The Burghers of Calais, modelled in 1884-95, cast in 1895),而在他们之间的便是卡尔波的这具雕塑《乌戈利诺和他的子孙们》(Jean-Baptiste Carpeaux, Ugolino and his Sons, 1865-67)。
尽管卡尔波的这件作品被众多其他大师的作品环绕,走在这间展厅里的你却很难不被它吸引驻足。雕塑中间这位蜷坐的老者神色悲凉,似乎正陷在深深的哀思之中,而他用力啃食左手手指的状态很像所有极度焦虑的人们,一定是有什么事情让他异常绝望。而他身边的四个年轻人——他的子孙们——正抱着或倚靠着他的腿和身体,似乎在哀求他,其中两个小一点的已经失去了力气,闭上了双眼。
站在雕塑前的我也闭上了双眼。乌戈利诺是谁?他为什么焦虑?他的子孙为什么在哀求他?他的故事为什么会被艺术家青睐?对于这些一无所知的我,一直将这些问题存……忘在脑后,直到今天。为了回答这些让人茶饭不思水米不进魂牵梦萦辗转反侧的问题,让我们跟着我的脚步穿越回七百多年前的意大利北部,来到那个文艺还没有复兴的时代。
尽管卡尔波的这件作品被众多其他大师的作品环绕,走在这间展厅里的你却很难不被它吸引驻足。雕塑中间这位蜷坐的老者神色悲凉,似乎正陷在深深的哀思之中,而他用力啃食左手手指的状态很像所有极度焦虑的人们,一定是有什么事情让他异常绝望。而他身边的四个年轻人——他的子孙们——正抱着或倚靠着他的腿和身体,似乎在哀求他,其中两个小一点的已经失去了力气,闭上了双眼。
站在雕塑前的我也闭上了双眼。乌戈利诺是谁?他为什么焦虑?他的子孙为什么在哀求他?他的故事为什么会被艺术家青睐?对于这些一无所知的我,一直将这些问题存……忘在脑后,直到今天。为了回答这些让人茶饭不思水米不进魂牵梦萦辗转反侧的问题,让我们跟着我的脚步穿越回七百多年前的意大利北部,来到那个文艺还没有复兴的时代。