上回说到,鲍罗丁由于心脏问题突然离世,留下了一些未完成的音乐作品。里姆斯基-科萨科夫接手了他遗留下来的《伊戈尔王》原稿,开始全权负责这部歌剧的舞台化工作。
由于第一期《伊戈尔王》打捞队队员利亚多夫之前与老师的关系渐渐不佳,里姆斯基-科萨科夫此时启用了他的另一位爱徒——年仅22岁的格拉祖诺夫(Alexander Glazunov)来帮助他完成这项艰巨的工作。格拉祖诺夫大师在中国的名气似乎不是很大,不过在俄罗斯音乐史中,他与格林卡、柴可夫斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇一样,是举足轻重、不可或缺、承上启下的重要一环。简单来说,我们只要把格拉祖诺夫的名字插在上述五人中的柴和斯这两位之间,基本就可以串联出整部俄罗斯现代古典音乐史了。格拉祖诺夫是个理想型音乐神童,小时候天赋异禀,长大后对音乐的兴趣也不减当年,1887年的他虽然依然非常年轻,却已创作了两部交响曲和其它一些管弦乐作品,也有了自己的固定赞助人,在音乐道路上的起点非常高。
由于第一期《伊戈尔王》打捞队队员利亚多夫之前与老师的关系渐渐不佳,里姆斯基-科萨科夫此时启用了他的另一位爱徒——年仅22岁的格拉祖诺夫(Alexander Glazunov)来帮助他完成这项艰巨的工作。格拉祖诺夫大师在中国的名气似乎不是很大,不过在俄罗斯音乐史中,他与格林卡、柴可夫斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇一样,是举足轻重、不可或缺、承上启下的重要一环。简单来说,我们只要把格拉祖诺夫的名字插在上述五人中的柴和斯这两位之间,基本就可以串联出整部俄罗斯现代古典音乐史了。格拉祖诺夫是个理想型音乐神童,小时候天赋异禀,长大后对音乐的兴趣也不减当年,1887年的他虽然依然非常年轻,却已创作了两部交响曲和其它一些管弦乐作品,也有了自己的固定赞助人,在音乐道路上的起点非常高。
从里姆斯基-科萨科夫的回忆录里我们知道,鲍罗丁留下的《伊戈尔王》原稿从完成度来说基本可以分为三类。第一类是已经完成的、可以直接使用了的部分,这里很可能包括了作曲家自己最喜欢的几段,比如《雅罗斯拉夫娜的哀叹》(伊戈尔的老婆站在城墙上哭)、终幕的大合唱(很早前就公演过的)、《波洛维茨人之舞》(几年前由三人合作完成的)等等;第二类是有完整的歌词、场景和钢琴版旋律,但缺乏管弦配器的唱段;第三类则是令人绝望的草稿,有的是不知道该塞进哪里的零散段落,有的是缺乏场景描述的简单旋律。里姆斯基-科萨科夫决定自己负责第二类唱段的管弦配器,让天才少年格拉祖诺夫在尽量尊重鲍罗丁本意的原则上自由地对第三类草稿进行独立创作,负责串联起整部歌剧。在之后的一年多时间里,格拉祖诺夫充分展现了他严谨的思维、奔逸的想象、成熟的作曲能力、和对原作的尊重,他凭借残存在这些手稿中的一些潦草的批注,慢慢地了解到了鲍罗丁的本意,成功补全了主要集中在第二和第三幕中的五个尚未完成的唱段,使《伊戈尔王》真正成为一部完整的作品。1888年,格拉祖诺夫以几段主要旋律为基础写成了整部歌剧的序曲,标志着《伊戈尔王》的音乐部分大功告成,这令里姆斯基-科萨科夫非常满意。对于格拉祖诺夫为最终版本的完成作出的巨大贡献,里姆斯基-科萨科夫和斯塔索夫大概应该是感激之情多过于欣赏之心吧。