我在看西方音乐史的时候发现一条很有意思的小故事。作者为了说明在16世纪——以Jean-Baptiste Lully (1632-1687) 为代表的法国音乐家正在大力发展宫廷芭蕾舞剧的那个时代——以前,法国贵族就特别钟情于那种有着华丽场景的演出,而经常忽视音乐本身作为一种独立的艺术形式的发展,特意举了14世纪末法国国王查理六世亲身经历的一次假面舞会意外事件。这位国王被后人称为“疯子查理(Charles le Fou)”,这次舞会则被后人冠以“燃烧人舞会(Bal des Ardents)”的名字,但究竟是疯子查理导致了燃烧人舞会呢,还是燃烧人舞会促成了疯子查理呢?孰因孰果其实并不是那么容易说清楚的。
过去很多音乐作品都会被作曲家、乐评人、甚至听众加上副标题或别称,比如自新大陆、鳟鱼五重奏、月光奏鸣曲、惊愕交响曲什么的。近年来了解的作品越来越多,发现每一个副标题其实都是一段很有趣的小故事。
伟大的贝多芬的很多作品的副标题都是由他自己亲自命名的,为人熟知的比如英雄交响曲、命运交响曲、皇帝协奏曲、悲怆奏鸣曲、暴风雨奏鸣曲等等,以上这些可以归类为波澜壮阔的史诗型副标题,因为一看副标题就觉得音乐应该是苦大仇深或慷慨激昂的那种;还有比如春天奏鸣曲、田园交响曲、月光奏鸣曲、热情奏鸣曲、狩猎奏鸣曲等等,这类名字看起来就应该是轻松欢快一点的作品,不过贝多芬的欢快作品应该也就是散发着类似莫扎特在没有情绪时写出来的曲子的那种感觉吧。 最近整理音乐时发现了一首让我大跌眼镜的作品,因为贝多芬赋予它“两副眼镜是不可或缺的”这个谐谑的名字,这跟贝大爷给后世留下的“愤怒的、固执的、战斗的”形象大相径庭。这个副标题怎么来的?为什么贝多芬会有这种白历史呢?其实解释起来非常容易,因为年轻。 |
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July 2016
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